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“特立獨行”的《送我上青云》是在販賣焦慮嗎?

2019.08.27


原標題:直面困境還是販賣焦慮?


在《哪吒之魔童降世》《速度與激情:特別行動》《烈火英雄》等“大片”的夾縫中,《送我上青云》是氣質獨特的一部。自8月16日上映以來,《送我上青云》憑借不到1%的排片收獲了2000多萬的票房和7.3分的網評分,是非常不容易的成績了。


《送我上青云》最受好評的,是影片鮮明的女性色彩。在導演滕叢叢、監制和領銜主演姚晨的加持下,影片對現代女性處境的解讀自然而然地少了許多“直男”式的臆想。電影前三分之一快節奏地鋪展了女主角盛男的困境:高知剩女,獨自漂泊在舉目無親的大城市里,為了理想做著一份收入并不豐厚的記者工作,一場大病就能輕易地摧毀她的生活,在此過程中,中國社會的老齡化、家庭中女性的自我價值、父母與子女之間的代際溝通、職場上的性別歧視、拜金主義對知識的消解、女性的身體解放等問題裹挾著盛男,如影隨形,讓她無處可逃。


老實說,和盛男有著相同職業和相近年齡的我,對這部電影很有共鳴,也很有好感。首先,在還原記者的工作情境時,比如盛男外出采訪時的裝扮、和李老對話的細節,都看得出主創團隊下了功夫去了解和揣摩,相較于許多影視作品塑造的整天忙著逛街或談戀愛的“精英職業女性”,盛男的形象終于丟掉了那些精致而不切實際的想象;其次,在講述現代女性日常生活的種種煩惱時,《送我上青云》也做得非常到位,它精準地捕捉到了目標觀眾群的“痛點”。我相信,單憑母親梁美枝勸盛男談戀愛時的那句“處處試試唄”,就足以讓銀幕前很多女性感到與盛男如出一轍的無奈和煩躁。在這部電影中,“大齡剩女”、“女博士”難得地沒有被消遣甚至妖魔化,而是被直面,幾乎貫穿影片始終的陰暗潮濕的色調和團團霧氣營造了一種揮之不去的壓抑、冰冷和困惑的氛圍,一如盛男的心緒本身。


《送我上青云》對女性的正視固然值得肯定,但有點遺憾的是,它似乎掉進了另一個極端。不同于被塑造得立體豐滿的盛男和母親梁美枝,影片中出現的幾位男性角色的形象,除了行將就木的李老,幾乎都可以用“壞”一字蔽之:盛男的父親出軌多年,快要變成“老賴”,還堅持給與女兒同齡的情人買包;李總集油膩中年男子各種缺陷之大成;劉光明是個懦弱、單純到有點癡傻的文藝青年,人生中最拿得出手的成績就是表演背誦圓周率;“四毛”輕浮浪蕩,滿腦子只有錢,天天幻想著一夜暴富。雖然這些角色不能說一無是處,但他們性格中“好”與“壞”的比例大大失衡,使得電影對他們的刻畫充滿了嘲弄和諷刺。在這個層面上,《送我上青云》好像有著一點兒報復式的心理動機:女性被你們歪曲想象、評頭論足了這么多年,如今,我們終于有了話語權,就要反過來讓你們嘗嘗被輕視和誤解的滋味。其實,無論對兩性平等還是對一部電影的整體質量而言,這樣的做法都不是真正可取的。


此外,影片能夠看出作為處女作的稚嫩,大量的中景和特寫鏡頭、四平八穩卻略顯單調的運鏡,時常會給人一種在看電視劇的錯覺。導演想要探討的話題很多,什么都有所觸及,然而大部分都淺嘗輒止,最終只帶著黑色幽默深談了情愛和母女關系兩個方面,前后的風格有種割裂感,電影最后突然轉入意識流一般的非線性敘事,觀感上也有些突兀。一部分影評人因此覺得,《送我上青云》提出一堆問題,卻不給出答案,有“販賣焦慮”的嫌疑。事實上,電影這種藝術形式并沒有被賦予一定要“解決問題”的職責。多年來,好萊塢經典的敘事模式讓觀眾傾向于在電影中得到一個確定的答案,但電影并非只有一種表現手法,生活本身也往往就是一團無解的亂麻。盡管有著這樣那樣的缺點,但在我看來,《送我上青云》仍然瑕不掩瑜,它能夠把敏感的女性話題帶到大銀幕上剖析展現,已經是一部勇氣可嘉的難得的作品。



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